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草书在当代流行的三大书体中，是最难学也是行笔最狂肆的一类书体，书写这类书体要求用笔根基稳固，笔画简洁连贯，运笔开张奔放，犹如疾风骤雨，爆发出强烈的艺术气息跟情感表达，尤其是张旭、怀素的狂草，成为后世难于逾越的两大高峰。

不过万事有利便有弊，草书虽然艺术性颇高，但实用性较弱，无法用于日常书写，加上唐代之后经历五代十国的战乱，以及印刷术的大肆使用，宋朝时人们对于书法创造的热情度降低，因此草书这种难学的书体就受到很大制约，好在黄庭坚发现了这个问题。

及时发挥创造力，以怀素、张旭等晋唐笔法为宗，加入了宋代盛行的“尚意”书风，开创了“荡桨笔法”跟“理性派”草书，虽然没有张、怀二人醉酒之后的奔肆诡谲之势，但他用笔开张震颤，有着“惊蛇入草，飞鸟出林”之感，字里行间真情流露，一样将草书的艺术性写出。

挽救了宋代草书的低迷之气 ，因此被誉为宋代“草圣”，可是俗话说的好：“萝卜白菜各有所爱”，例如米芾就对其草书不看好，曾评价曰：“草书不可妄学，黄庭坚、钟离景伯可以为戒”，元代书法家鲜于枢更是说的极为直白，痛批道：“大坏，不可复理”。

他们认为黄庭坚的草书败坏风气，导致后世的学者以黄庭坚的“苍迈”之风为主，就连他的老师苏轼也曾经开玩笑说，其字笔画瘦长，犹如“枯树挂死蛇”，这一句句的评价也着实吓到了学草者，好多人开始放弃黄庭坚的草书，那么他的字到底能不能学呢？

其实是可以学的，米芾、鲜于枢之所以会有这样的评价跟他的创新有所关系，我们都知道学习书法要“取法乎上”，以古人扎实深厚的“草法”为宗，黄庭坚虽然也是从古人笔法发迹而来，但是没有张旭、怀素的狂逸节奏，增强了用笔的提按变化，使点画呈现一波三折之势。

字体虽然相互穿插，但重心都基本稳定在一条线上，在平稳中展现起伏摆动之感，意境的表达上，黄庭坚的草书展现出北宋尚意之风，点画由心而发，以心境造形，有着豪壮跌宕之势，蕴含着禅宗的脱俗自由之态，这种创新能力其实是不逊色于晋唐之辈的。

其实对于大多数学者来说，像唐代狂草那样的缠绵奔放之态并不容易临摹，笔势的连贯迅疾也无法参透，但是黄庭坚的草书线条没有这般缠绕，用笔以左右摆荡为主，采用横向趋势，把怀素的绞转改为断折翻转，在上一笔写完之后立马翻转笔锋写下一笔。

对于学书者来说难度可能会略微降低，同时练习黄庭坚的草书还能逐步开拓自我的创新能力，找到属于自己的艺术风格道路，而且与当代毫无艺术的拖把草书跟注射器草书相比，黄庭坚草书具有浓烈的艺术气息，以及感情色彩，在用笔上技巧丰富，比今人强了数百倍，还是非常值得我们学习的。

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